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- 柳永的少年游长安古道马迟迟是写于什么时期
- 柳永的《少年游》思接千古，誉为用自然笔法写难达之情，好在哪
柳永的少年游长安古道马迟迟是写于什么时期
对于这首词的写作时间没有定论，薛瑞生《乐章集校注》中载为五十七岁赴任成都之时；王馨《秦楼狂客的浅斟低唱》中为科考刚刚落第，自称“奉旨填词柳三变”之后；木溪《便纵有千种风情》载为中年游宦之时。
柳永的《少年游》思接千古，誉为用自然笔法写难达之情，好在哪
柳永为了考取功名，曾经在长安漫游过一段时间，这段时间，让他对功名富贵有了更深刻的认识，诗词的风格也渐渐变得丰富多样起来。
下面这首《少年游》便是一首怀古伤今的离别经典之作，柳永曾作为“西征客”来到唐朝旧都长安，在灞桥这样极具传统象征意义的地方，自然想起与友人的离别之情，柳永徘徊桥上，神思徜徉，离愁顿生，于是写下了这首脍炙人口的佳作。
少年游
柳永
参差烟树灞陵桥，风物尽前朝。衰杨古柳，几经攀折，憔悴楚宫腰。
夕阳闲淡秋光老，离思满蘅皋。一曲阳关，断肠声尽，独自凭兰桡。
词人开篇写在灞桥乘舟离开长安时的所见所感，“参差烟树灞陵桥，风物尽前朝”，直接点明所咏对象，在苍茫的暮色中，杨柳如烟，灞桥横卧，这景色一如汉、唐时代。灞桥是离别的象征，暮色容易引人生愁，无论是景色还是情思，都让人深感羁旅漂泊之感、异乡离别之愁，除此之外，诗人还特意点到了“风物尽前朝”，这种思接千古的写法，是人世沧桑、世代更迭的见证。如此一来，前两句便将叙事与怀古相接，空间的迷蒙感和时间的悠远感交织在一起，带给人沉郁深沉的思考。
接着，词人继续写景以突出离愁别恨，“衰杨古柳，几经攀折，憔悴楚宫腰”，既“古”且“衰”的杨柳，百代以来，不知道被攀折过多少次了，本应婀娜的细腰似乎也变得憔悴不堪了，词人用拟人化的手法，以哀景写哀情，借伤柳以伤别，加倍突出人间别离的频繁，突出了别恨的深重。
上片五句，词人通过眼中景、心中情，不仅表现了离别的悲凉，而且伤别中有怀古，思绪渺远，给离别增添了一种历史沧桑感。下片词人开始描写送别后的景象，也即离开长安后，置身舟中的所见所思所感。
词人说“夕阳闲淡秋光老，离思满蘅皋”，这比上片的景象还要凄清，词境也无限延伸，灞桥离别，本就令人伤感了，偏偏又当日落时分，秋色连天，夕阳残照，给本就萧瑟的景象，更增加了惨淡的色彩，也给人的心灵蒙上了一层黯淡的阴影，令人颓丧、怅恼的景物与词人自己的离愁别怨交织在一起，使人愈增离恨之感，延绵不断的愁思，犹如长满了香草的沼泽一样化不开。
末尾三句“一曲阳关，断肠声尽，独自凭兰桡”，词人将“阳关曲”和“断肠声”相呼应，转而从听觉方面写离愁，越发显得苍凉浓密了。词人客中尝尽离别滋味，本就够凄凉了，现在耳边听得阳关曲起，旧怨加上新愁，可谓悲凉至极，让人肝肠寸断了，词人目之所遇，耳之所闻，离情无不纷至沓来。最终，词人只能独自倚在画船的船舷上，将那种孤寂难耐的情怀洒向一江流水。
柳永的这首词，紧扣景物，以景喻情，将离愁的情思与历史的沧桑结合起来，虽然没有触及具体的史事，但通过富有韵味的景物，十分传神地抒发了离情别绪，波澜起伏的感情，虚实互应的写法，让情景相互交织在一起，笔力遒劲，境界高远。
词人不加丝毫议论，只通过凭吊风物，就抒发了无限感慨，灞桥、古柳、夕阳、阳关，每个意象都十分饱满，《宋六十一家词选例言》中说“状难状之景，达难达之情，而出之以自然”；《词洁辑评》更评价说“屯田此调，居然胜场，不独晓风残月之工也”，这些说法，无疑是正确的。
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