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- 两个黄鹂鸣翠柳，作者为什么不用两只黄鹂
- 杜甫诗“两个黄鹂鸣翠柳”，“两个”何不改为“两岸”两岸是无穷数，这么改怎么样
两个黄鹂鸣翠柳，作者为什么不用两只黄鹂
“个”与“只＂都是量词，但表示的意义不同。除去各地方言的说法不同另当别论。就书面而言是有特定性的或习惯性。比如：一匹马，一头牛、一头猪；一只鸟，一个人等，是有区别的。本文的两个黄鹂鸣翠柳，如果不是作者所用方言不同的话，是有特別意义的。他是可以用“个”字来形容或比喻是两个人象黄鹂鸟一样在柳上或柳下唱歌，结合“一行白鹭上青天＂，个人觉得诗人是有意用“个”字来形容，两个人在柳下（或柳上）唱歌而惊飞了不远处栖息的白鹭鸟。上下句分开用“黄鹂＂与“白鹭＂就是暗示前面的“黄鹂”是指两个人在唱歌。
杜甫诗“两个黄鹂鸣翠柳”，“两个”何不改为“两岸”两岸是无穷数，这么改怎么样
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
绝句
——唐•杜甫
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
这首《绝句》写于公元756年，安史之乱刚刚平息，杜甫从避难的梓州回到成都浣花溪畔的草堂，看着草堂外春色盎然，写下了这首诗：两只黄鹂在翠绿的柳树间鸣叫，一行白鹭飞向蔚蓝的天空。坐在窗前看得到西岭上终年不化的积雪，门外停泊着从万里之外的东吴来的船。
这首诗对仗精工，着色艳丽，动静结合，简直就是一幅咫尺天涯好山水。这四句，每一句都是一幅清新的小画，前两句展示着蓬勃的生机，新春的绿意；后两句则暗含了感伤的失落和渺茫的希冀。
题主问何不把“两个”改为“两岸”，改成两岸会怎么样？我说不能改，相信所有网友都不会同意改；这倒不是重点，重点是我们来说说为什么不能改；改了会怎样。
一、整首诗对仗工整，改了会大失水准
大家知道，杜甫以律诗见长，白居易说他的诗“贯穿古今，镂格律，尽工尽善”。“两个”对“一行”，以少对多，有差距，更能突出“两个”，两个，也可能是虚指，但他用了“两个”可能还有“成双成对”的意思在里面，有喜庆之意；初春景美，逃难归家，心里是高兴的。两个黄鹂的叫声是清脆的欢快的，让人愉悦的；而两岸的黄鹂不知有多少，可能你也听不到它们的叫声，即使听到了，也会是嘈杂的，倒令人心烦。“两个”可数，“两岸”不可数，“两个”以少胜多。
二、整首诗虚实结合，改了会打乱结构
“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，由近及远，自下而上，一横一纵。近处是两个黄鹂在翠柳上鸣叫，自由自在；眼风所至，目之所及；远处是蓝天之上，一行白鹭飞翔，奋发向上；要仰望，要远观。而下两句则是由远到近，隔着窗远远看到西岭上的雪，打开门，门口就停着东吴来的船。整首诗是随着视线的游移完成了景物的转换，可谓自然而然，不显突兀。如果是“两岸”，那第一句和第二句就成了由远到远，打乱了整体的结构。
三、整首诗意境优美，改了会消减美感
说这首诗的每一句都是一幅小画，也可以说这四幅小画是一个大空间里的四个点，就象电影里的长短镜头，根据取景的需要，焦距拉长缩短，由近拉远，再从远拉近，映入眼帘的，尽是美图！
美则美矣，透过美景，杜甫的心里还是有着无奈和感伤的，“窗含西岭千秋雪”，他多年郁郁不得志，恰似那经年不消的西岭雪；“门泊东吴万里船”，东吴孙权自古以来被谓之明主，然而“泊”、“万里”，又暗示了其难度；停泊，总有走的时候；万里之遥，也终有到达的一天吧？这里又隐隐含着对当权者的希望。前两句有多美好，后两句有多凄凉。当然，这凄凉也带着美感，带着诗意；只是身后简陋的草堂妻儿面上的菜色泄露了杜甫心里千年雪一样的忧伤。
所以，诗的前两句是和后两句形成对比的。两个黄鹂有多欢快喜气，一行白鹭怎样振翅高飞，都是对后句的反衬。你改成“两岸”，就算你看得到两岸柳树的绿，你能看得到树荫里的黄鹂雀跃着鸣叫吗？作者的每一句每一词每一句都是有原因有作用的，其意义不只在诗里，更在诗外。
总结语
综上所述，“两个”不能改成“两岸”，你要是改了，那不是改诗，是毁诗；大家不同意，杜甫更不同意。要是想写诗，自己好好努力；别想着改别人尤其是名家的名篇。大家说是不是？
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