我原籍本是清江，因为久住宛平，就入了宛平籍了。我父亲从咸丰年间，来京学戏，演昆腔旦。后来因昆曲不受欢迎；家境又稍宽裕，也就休息不演，在家闲住。三十岁后，才生我兄弟两人。我六岁的时候，我父亲请一位祝老夫子——山东人——教我读书，本想叫我学买卖，入商界。后来我有一位师伯，叫田宝琳的，劝我父亲不要叫我入商界。他说：“我们既是戏界，还是习本行为是”。从此他就常到我家，教我学戏。
头一出开蒙戏，是《彩楼配》。这位老先生教戏的法子，和现时完全不同。不晓得从前大家的教法，都是这样呢，还是田先生自己单独的法子？因我年纪太小，记不清楚了。他初教时，叫你上韵念白；等到该唱的时候，叫你先把唱的词句，也按上韵的白一样念法；把一出戏全念熟了，背过数次，再按次序给你唱；把一出戏唱完了，再上胡琴高唱；然后再教走脚步、做身段、排戏。我跟这位田先生就学过这一出戏，戏中的滋味，我是一点也没有明白。
王瑶卿、杨韵芳之合影
在我十岁的时候，我父亲因病去世，家道渐渐中落。母亲因我大嗓小嗓都不好，把我送到三庆班大下处，跟崇富贵先生练武工，学武旦。那时候，正在光绪十六七年上，四大徽班，只剩下三庆四喜两班，每班有一个大下处。班里不开包银；大下处不起火食。搭班的脚色，要是没有家眷的；或是外省人，都可以住在大下处里。这位崇先生是唱武二花脸的，从程大老板起班子时，他就在里边教武工。对待徒弟，十分严厉，外号叫崇剥皮。他是独身一人，永久住在大下处里。如张长宝，钱金福，胡金祥，武旦李九儿，李玉林，李寿山，李寿峰，都是他的学生。我在大下处练武工时，和我同班用功的：有迟月亭，李鑫甫，李磨子，程招官儿；还有我兄弟凤卿，也从崇先生学武生。
我练到一年来的功夫，先生给我“围腰”。这“围腰”的练法，先生用左足站在板凳上，把练工人的腰，放往左腿上，仰面朗天。先生用两手，一边按练工人的胸；一边按练工人的两腿，用揉转活动的法子，微微的往下按着活动。直到练工人的两手，能抓住自己的两腿，便算成功了。在练习时，先生每到用两手按时，必令练工人吹气。有一天，正给我围腰时，我觉着腰间一疼，刚一喊叫。先生照例不许练工人出声音说话，听我一叫，用力一按，说：“别嚷”！我就往横下里一歪，先生也就把我放下来了。第二天一看，腰间红肿起来，把腰骨伤了一节，等到养好了，这节腰骨就弯了！从此母亲就不教我练武工了。在这一年多的时间，我所学的，只有“大顶”“虎跳”“件子”“抢背”“吊毛儿”“加官”几门筋斗；武把子，不过会了“小五套”而已。
展开全文
王瑶卿示范趟马
在我十二岁的下半年，把小嗓喊出来了。我母亲又给我请谢双寿先生，教青衣戏。这位谢先生，因为没有嗓子，扮相也不好，搭四喜班，唱二路青衣。后来年纪大了，改为文场操琴。他的教授法最好！对学生说戏时，把唱法，气口，尺寸，念白，高低断绩的地方，说的十分明白。在同光时代，多数唱青衣的，如：陈啸云，余紫云，张耔仙，王月芳，戴韵芳，赵二实，王兰香，吴菱仙等，都是他的学生。这位谢先生，在青衣门里占势力狠大！就是脑筋太旧，外行人如请教戏，永不肯教，所以票界的学生，没有一个。在他同时教青衣的，还有田宾琳，李鬼子，罗巧福，张芷荃四个人；其余都没有甚么大名气了。
在那个时代，唱戏的规矩极严，凡唱青衣的，不许唱花旦；就是刀马旦与武旦，都不许兼唱。教戏的也是这样。独这位谢先生，可能教《小铁弓缘》《小上坟》《扇坟》几出小玩笑戏；但是也没有人出来反对，我至今还不明白是甚么道理？我学的头一出戏是《祭江》。谢先生的教授法，和田先生就不同了。说戏时，中州韵白，尖团字，处处认真。同是一个字，何处应用低音？何处应用高音？两个低音字碰在一处，怎样分别着念？总而言之：每一个字，必有两个念法，在韵白里，就不许念京白的字音，讲的十分精细。对初学戏的小孩，绝对不讲那个是阴阳平，那个是上声，那个是去声，那个是入声。他只说：“我念出来的字音，非同我一个样，才算对呢；差一点，也不成”。他说：“若是刚学戏的小孩，老早的先同他讲四声，告诉他那个是阴平，那个是阳平，反把学戏的人给闹糊涂！戏是永远也学不会了！等到他登台之后，年纪大些，戏也会了许多，你再细细的同他讲演，自然就明了”。
先生的这个教授法，我很以为是。就说我还念过几天书，要是刚一学戏，就叫我讲四声，阴阳平，我也是照样越学越糊涂。所以这样渐进的办法，是很有益于初学的。后来我又学《彩楼配》《教子》《探窑》《二进宫》《大保国》《战蒲关》《祭塔》《打金枝》《金水桥》《武家坡》《回龙阁》《芦花河》《五花洞》《三击掌》《落花园》《骂殿》等十余出戏。十四岁在三庆班出台，唱《祭塔》。凡我所会的青衣戏，都是谢先生一人教授的；只有《六月雪》《孝义节》《女起解》两三出戏，是向张芷荃先生请教的。
王瑶卿之《雁门关》
同时又请一位杜蝶云先生学刀马旦戏。这位杜先生，早年唱过刀马旦；晚年改唱昆曲乱弹小生。因生的肥胖，扮相不好；又有连鬓胡子，不受欢迎，没有多大的名气。教授徒弟，除昆曲不算；凡是西皮二黄，永远不会念胡琴过门。每逢给徒弟排戏，只拿房里所用的鸡毛掸子，当刀枪使用。所以我跟这位杜先生所学的《娘子军》《扈家庄》《祥麟现》《竹林记》《破洪州》《穆柯寨》《凤凰台》《马上缘》《杀四门》《烈火旗》《反延安》，几出刀马旦戏，在幼年时候，没有登台唱过。这位杜先生的学生，只有侯幼云，陈桐仙，张彩林，朱幼芬，三四个人。除去侯幼云，张彩林登台唱过戏；陈朱两人，一生也没有演过几回戏。后来这位杜老先生因家计不好，得了神经病，疯了两三年，就去世了。
在那个时代，大班子只有四喜和三庆两班；梆子班有玉成宝胜和两班；还有一个小鸿奎科班，是外界人赵宝田成立的。科里的学生，虽是生旦净末丑都有；可是唱得很好的，没有一两个人。戏价：大班卖一吊三百钱；小鸿奎大概是卖一吊二百钱。科里学生，有老生陈六十，青衣陈七十，武生王永利，武丑杨四立，还有一个武老生叫三元，忘记他的姓了。这几人台下人缘全不错，其余都不甚好。后来因为生意不佳，约了许多外搭班的：如青衣王兰香，净脚裘桂仙，李马儿，还有一个万盏灯的徒弟花旦李阿桂，时小福的徒弟陈桐云，丑角王岫云，老生时慧宝，鲍吉祥诸人，这么一来，买卖就红起来了，当时大栅栏庆乐园，广德搂，三庆园，庆和园，都被大班轮流占住；这小鸿奎就常年在同乐园演唱。
那时候我常在三庆班借台演戏。当时三庆班的头等青衣是张耔仙；二路青衣是陈德霖。我每逢唱一次戏，戏码常排在第四五出，一个月里，不见得许你演一次戏。那时候看戏的人，最注重老生；花旦次之。青衣一门，虽在花旦之上；赚钱可没有花旦多。最红的青衣，戏份不过三四十吊钱。头等青衣所演的戏：大概是《二进宫》《彩楼配》《落花园》《教子》《跑坡》《探窑》《探母》一类；二路青衣跟老生配演的戏占多数，如：《御碑亭》《赶三关》《大保国》《牧羊圈》《法门寺》一类的戏。我在前边唱，甚么戏也不能派；总是《祭江》《祭塔》《落园》，几出单头戏来回换着唱。在这个时候，又出来一个小丹桂班，老板我忘记是谁啦。脚色有：老生许荫棠，旦脚孙怡云，小生朱素云，头等花旦田桂凤，二路花旦梅肖芬（二锁），武生是否俞润仙，记不清楚了。那小鸿奎班，买卖一天不如一天，最红的青衣王兰香，也忽然吐血，告了假啦！托人约我搭班，补着兰香演唱，给我开了戏份十吊钱，伙计两吊钱，共合十二吊。这是我学戏搭班第一次赚钱的纪念。
小鸿奎班后台老板叫陈丹仙，和汪桂芬是师兄弟。这班里的老生陈六十，青衣陈七十，均是他的儿子。当王兰香在班里的时候，台下人缘甚好，七十唱不过他，他没有法子办。我初进班子，又是出台不久的脚儿，他每天派戏时，拿戏调动我。唱到后来，我台下的人缘也好起来了，他也就无可奈何啦！后到来科班的学生渐渐的年纪都大了；更有许多变嗓子的；又没有招过二科新学生；外搭班的小孩，又有辞退的。从新又约进几位大脚色搭入演唱。所约的人，有：花旦兼刀马旦李紫珊——即万盏灯，花脸刘永春，架子花脸黄三，文武老生刘春喜，小花脸胡二庚，小生陆薇仙——号小芬。这时贾洪林正倒嗓子，因他是陈丹仙的徒弟，托师父在班子里效力，唱扫边老生。李紫珊最拿手的戏，是头二本《虹霓关》《小上坟》《马上缘》三出。这回上买卖（新进班子的名词）打炮戏就唱《虹霓关》；我同七十，全不会这出的丫环，因这出的丫环，被余紫云唱绝了！所有九城看戏的人，都许可他是独一无二；每逢堂会外串，没有一处没有余紫云《虹霓关》的；但只唱二本一段。北京凡唱青衣的，无人敢唱这一出，更显着紫云独份的好了。你看那时看戏人的心眼多么死呀，所以在光绪初年的时候，戏班里的脚色，只要把一出戏硏究好了，就能红一辈子，还给取个名词，说人家真有个“一着鲜”呢！
此刻紫云早已出四喜班，好几年不唱戏了。孙怡云学青衣，出台搭班，会这出戏；但是把他唱的同木偶一样，脸上不带一点笑容，这一来，更把紫云抬高了。常教习的，也不敢教这出；学青衣的，不但不敢唱这出，连学都不敢学这出了。和紫云同时相差几年的张芷仙陈德霖几个青衣，照例就不唱这出戏。如今李紫姗打炮戏就是这出，我既在班子里，应该我同陈七十唱丫环；七十是小老板，老早的就宣布不会了，只好是我唱了。在李先生前一请教，他狠喜欢我，亲自到我家来，给我说戏，连身段，脚步，做工，都教的极细。并且请谢双寿先生教我那段二六。因为紫云也是谢先生的徒弟；谢先生老年改拉胡琴，搭四喜班，也给紫云拉过这出戏。我学成之后，同李先生一唱，台下十分欢迎，此后就红起来了。
同刘春喜合演《武昭关》，也在这个时候。在鸿奎最能卖座的戏，就是《五花洞》。陈七十见我的人缘比他好，派此戏时，抢着唱真金莲。因为那时头路青衣应该唱真金莲；假金莲是二路青衣和花旦唱的。我只好让他扮真金莲：我唱假的了。又配上刘永春的包公，沈三元的天师，演过多少次全是满座。陈七十嗓子不甚好；又不会做戏，脸上一点表情没有。从此看戏的人，就以为假金莲应该头路青衣演唱了；直到如今也没有改过来。
王瑶卿旗装
光绪甲午年，慈禧太后办万寿，传外班轮流进内演戏。我随班到大内承差，连去过三四次。有一天，已经唱到下午三四点钟，内廷原有差事的外学人等，看戏单只有小鸿奎本班的戏了；有几个人就出城回家。忽然传下话来，添了一出外学的全本《四进士》。应当派演的人，系：龙长胜的宋世杰，谭鑫培的毛朋，陈德霖的杨素贞，罗百岁的万氏，余庄儿的田氏，王桂官的田伦。一查人数，就是德霖同桂官走了。管戏的太监上去回话，说“脚色不齐”。慈禧太后传谕：“叫外班的人补着配演”。这就轮到我身上了。现从昇平署找来一个本子，上一场，大家在后台给我说一场，差一点没有把我急死！这一回是我演戏以来，头一次钻锅（后台的名词）的纪念。
时小福先生，在内廷当差，好几年不在外边搭班了。这次看我唱戏，甚为爱惜；又因慧宝也搭小鸿奎班，所以他常到同乐园听我们唱戏。我每次唱完之后，有错的地方，老先生就在后台给我改正身段和腔调。他因为和我父亲是同谱兄弟，所以给我说戏，十分尽心，我得他指教的益处很多。有一年，本班封箱的时候，陈丹仙老板请他帮忙，唱一次《汾河湾》，是吴连奎配演的；后来因买卖不好，又请他唱了一次《汾河湾》。有一次堂会戏，我陪他唱了一次《孝感天》。我连看了两次《汾河湾》，脑筋里所得印象不少；我因为爱这出戏，无处去学。谢先生不教这一出，请教他老先生，他说：“你学甚么戏，我都能教你；独这出戏，非到了岁数不能唱的。小孩唱这出戏，是容易坏坯子的，等慢慢再教给你罢！”
我在小鸿奎直唱了一二年的工夫，生意甚好。后来李紫珊因事和陈丹仙不和，自己辞退了。陈就改约新出来的小花旦秦五儿——号叫穉芬，专唱《双钉记》《双铃记》《翠屏山》杀山、《乌龙院》等等的戏，台下人缘甚好，小鸿奎买卖好了几月。刘永春同黄三排《铡判官》，派我唱柳金蝉。那时戏班里有许多迷信的事。都说：“谁要唱铡判官的柳金蝉，一辈子不走红运”。我家里因此不准我唱这出戏，就回覆老板，改约青衣王月芳扮演。
这王月芳原是谭鑫培的徒弟，唱老生的；后来因没有大嗓，变过来有小嗓，才改学青衣，也拜了谢双寿先生为师。出台后，尽搭普通小班子演唱。那时青衣最矮的调门，也得唱正工调。月芳的嗓子是宽音，只够六字调；但是腔儿甚为好听，台下也有一部份人捧他。一上买卖，唱铡判官，戏座卖得很好，每天总过一千多人。老板因我不接铡判官的本子，就特别一捧王月芳；对于我就在派戏上，大使其手段。《铡判官》唱完，又派《四进士》——这时周长山正搭鸿奎班，唱做工老生——别的戏，看戏人全不注重，独这出《四进士》一贴出去，必能多卖几百人。我在这班里，台下人缘很好；又是原有的好脚儿。老板不叫我唱；也叫王月芳唱，诚心的气我。后来因为本班台柱子老生陈七十吐血；我也辞退了；小鸿奎的买卖，一天不如一天，渐渐的也就散了。
小鸿奎报散之后，陈六十吐血身死；陈丹仙因痛子相继去世。后台管事人等，因为我和鲍吉祥，时慧宝，陈桐云，陈岫云，秦五九几个人，台下人缘甚好，不肯叫我们分散。正赶上宝胜和梆子班和玉成班竞争买卖。玉成班是由田际云成立的，班里脚色，二黄梆子都有——后台的俗名叫“两下锅”。内中有黄月山——外号叫黄胖儿，唱武老生的，台下人缘红极啦！又有武丑张黑儿，花脸李运仲一般人配演，买卖好极啦！每天都能卖一两千座。宝胜和这边，只有一个十三旦，十二红，被玉成班给打倒了。后台老板，也想学玉成班“两下锅”的办法，约几位二黄班的人，支持局面。和鸿奎班管事商议，约定我和鲍吉祥秦五九等加入演唱。那时候正是各大班在几处戏馆，四天一转，轮流演唱。
我们第一天加入时，宝胜和正转到肉市广和楼，规定的戏码，是我和鲍吉祥的《桑园寄子》。他们同时还约了一个梆子老生小达子，是从羲顺和班里出来的。现在外江鼎鼎大名的小达子，是否此人？我记不甚清。因为早年二黄班和梆子班的人，除去田际云、十三旦两人外，都没有来往交际的。那天小达子的打炮戏是五雷阵，戏码排在倒第三；桑园寄子倒第二；秦五九一出花旦戏倒第四。我刚梳头棹扮戏，就见外面进来许多人，手里拿着木棍，一人领头，大嚷着说：“先打小达子！再打老板”！这时小达子正坐在扮戏，听见有人找他，便说：“好！好！我正等着呢！来呀！打他们”！许多人就拿起后台刀枪把子，乱打一阵；小达子把妆解了，也打在一起；台上的戏，也停住了；看戏的人，一哄而散。然后从前台进来许多官人，把小达子带走。
同时还有一件新鲜事：每个戏班的后台，都供着梨园祖师，设有神棹，前边摆銮驾一份。演员一到后台，须先到祖师神龛前一揖，叫做“参驾”，恭敬极啦！在众人乱打的时候，有个唱武生的生的又胖又矮，一条短裤子，是义顺和约老板，也跟大家来找小达子打架的。一迳走到祖师棹前，一把将棹子拉倒，抱起祖师神龛，摔在地下，口里骂不绝声。好像宝胜和的祖师，就不是义顺和的祖师，岂非怪事？早年戏班里武行老前辈，在后台时，如果听见后辈说一句错话，就得教训，不准胡说，留神祖师爷怪罪！尊敬到这样地步！糊涂起来，能抱起神龛，摔祖师爷，实在可笑！从此宝胜和同义顺和打起官司，也就报散了。我这次搭了一回“两下锅”的班，一出戏也没有登台，算在后台看了一出武戏，得了点儿梆子班后台的经验。
朱素云、王瑶卿反串《溪皇庄》
在这一两年里，我搭小鸿奎班演戏，观众对我十分欢迎，稍有一点名气，后台的人，也认可我是青衣童伶中一个好脚。在那个时候虽然你是个十五六岁的小孩，只要唱的好，台下头红，也会有大班约你演唱。无奈这时正是观众不甚注重青衣的时候。四喜班有位吴顺林——号蔼仙，是时小福拜门的学生专学时老板的。时小福先生是昆乱都会；兼演小生戏，如：《盛酒令》《黄鹤楼》《群英会》《雁门关》的八郎，都是得意之作；稍微花式的青衫戏，也能演唱。这吴顺林可只会唱王八出，即王宝钏八出戏和进宫教子等戏，最得意的就是因果报买糕干一段。嗓音倒还宽亮，可惜字眼太不清楚。商界人有一部份捧他；票界和真正懂戏的人，就不十分欢迎他了。
还有两个唱青衣的，都是在我演戏前一两年变嗓出台的：一个叫陈瑞麟，——小名叫大狗儿；一个叫郑二奎——号盼仙，都是老生迟韵卿——小名喜儿的徒弟；都是从田宝琳先生学的戏。他两个人除去几出青衣戏；最花式的，就是《虹霓关》和《四郎探母》；武工一点不会；唱的字眼，也不清楚。你想在时小福余紫云两个大名鼎鼎的青衣停演之后，出来这几位青衣，念唱都不清楚，台下看戏的人，对于青衣一门，自然更不注重了。所以在光绪甲午乙未丙申丁酉四年之中，青衣一门，是失败到极点了！
青衣既是失败，花旦一门，就乘时而起，反占优胜地位。四喜班的台柱花旦，是外舅杨桂云先生，继梅巧龄而起，专唱刺杀旦戏。最著名的：是《双铃记》《双钉记》《杀皮》《十二红》。他还能演几出刀马旦戏，但是马上缘不会耍大刀花儿；英杰烈一个下场花儿也不耍，每演此戏，必卖大满座。在那个年月，戏也算好唱。看戏的人，先把旦角门类，分的狠清，说：“花旦能拿刀枪，狠不容易”所以田桂凤就会《打樱桃》《下河南》《贪欢报》《胭脂虎》《双摇会》《眼前报》《送灰面》、半本《双钉记》几出小戏，就能红到极点，戏码唱大轴子。一时风气流传，各班都注意纲罗花旦人才，以应观众需要。
从三庆班报散以后，侯幼云同曹二顺等改组承庆班。当时北京的花旦，除去田桂凤，杨桂云，李紫珊之外；还有李丽秋，李宝琴，梅肖芬，都甚平常，杨李在四喜，田在同春；另外没有著名花旦。承庆班就托人从济南约来路三宝——号玉珊，演花旦兼刀马旦。头天打炮戏是《卖胭脂》，二天《马上缘》，三天《醉酒》，一下子就唱红了！并且还有嗓子。北京所有的花旦，多数没有嗓子，都有点受他的影响。有一天，二进宫张耔仙告假，他居然就扮上，替他唱啦，从此台下更红了！就是唱的腔儿太直，转湾不玲珑，是他的缺点。路三宝到京的时候，正是我搭小鸿奎班快散的那一年里。
我从宝胜和散了之后，每日在家跟谢先生学戏用功；后来又请钱金福先行教武把子。钱先生是三庆科班的学生；程长庚的徒孙；武戏功夫，也是崇富贵先生教的。和我虽是师兄弟，但是年纪比我大的多，给我说把子，算是半师半友的意思。钱先生虽唱花脸；可是教刀马旦的把子身段，甚有功夫。我就将杜先生教过我的刀马戏，又请钱先生重新排演。钱先生教授法甚好。如：拿枪怎样拿？大刀怎样耍？单刀双刀怎样用？起霸的身段手式怎样做？脚下怎样走？说的精细极啦！我一生武戏的功夫，实在得钱先生的指教不少。
给我吊嗓子的琴师叫耿二立——听说陈彦衡的胡琴，也是跟他学的，后来才同梅雨田在一起研究——在那个时候，请一位吊嗓子的琴师，拉一节不过四六两银子。我天天在家，除去用功学戏之外，母亲总不许出门，还有我父亲的老友韩麟阁先生，就是现在天津大名鼎鼎夏山楼主的老太爷。也是一位戏迷，凡是戏界的人，没有一个不认识他的。他专爱唱青衣，学紫云耔仙两个人的腔调。时常到我家看我用功，督促着我学戏，闲时就在一处玩：鼻烟壶和旧玉古玩，外面的荒唐事，全不许做，管的十分严厉。所以我在十六七岁时，在外边胡闹的事情，一点没有。我们戏界人的一生紧要关头，就在十六岁到二十岁的时候。遇见好人，常在一处，成名立业，就在此时；如遇坏人，领你走入下流，终身就算耽误了。
王瑶卿之《能仁寺》
此刻正是迟韵卿、余庄儿、陆华云三个人共组福寿班。内中的脚色，有：老生许荫棠；青衣陈德霖、陈瑞麟；花脸刘永春、黄三；小花脸赵宝林、唐玉喜；还有许多狠好的二路脚色。武戏是朱文英、茹莱卿等一般人，开张甚为熟闹。那时搭班唱戏。要讲资格。就拿青衣一行说：陈瑞麟比陈德霖年纪既轻；扮相又好；台下人缘也不错。这次他两人同搭一班，青衣戏在大轴子和倒第二那出，得让德霖唱；瑞麟只能唱前边那一出。不管你台下多么红，也得让资格老的，且不容易开过去呢。要是一成名脚，狠不容易落下去；年轻新出来的人，总得慢慢的等着机会，才能成为名脚。
这时四喜班专靠连台本戏叫座，最有名的是《五彩舆》，一年唱两次；其次就是孙菊仙所排的《雍凉关》《葫芦峪》《渑池会》；后来又排了八本《错中奇》、四本《梅玉配》、八本《永庆昇平》，都能叫满座。福寿班这边，因为买卖做不过四喜班，就托人找了八本《儿女英雄传》，求李毓如先生重新翻改。迟韵卿自己扮安学海；余庄儿扮十三妹；陆华云扮安龙媒；陈瑞麟扮张金凤。出演之后，买卖十分兴旺，各处堂会，几乎没有一处没有英雄传的。后来又排八本《粉妆楼》；又从朋友处得来十六本《德政芳》，因需要演员太多，想约我搭入。我的幼年时代，在此暂告结束。以后便是我开始加入大班，受人排挤，努力竞争的时期了。
（《剧学月刊》第2卷第3期）
- 历史推荐 -
京朝派与外江派谁好谁坏？
唱戏的“信用”与“知识”：若不能唱，就得预先声明
王世续：学流派戏要遵从手法而不拘泥
由《玉堂春》谈到中国的“狱神”
为何京剧中“二黄”比“西皮”难唱？
钱培荣：余派剧艺散记
谈《宝莲灯》：使世之为后母者有所感悟
唐鲁孙：看了两出过瘾的戏
徐兰沅谈《贵妃醉酒》的音乐设计
赵燕侠：一出大反串戏
孙毓敏：与众不同的荀派艺术
京剧演唱中容易犯的十个错误
记《牡丹亭》花神：不赞成一律“制服”化的“大美人”
说学优：“佞杨（小楼）”与“佞程（砚秋）”
更多梨园旧事get√
光风霁月的梨园
久已被人遗忘的
故纸堆中那个
致力于寻找和分享
怀旧
梨園雜志
微信号：liyuanzazhi
今日头条：梨園雜志
特别声明
本文仅代表作者观点，不代表本站立场，本站仅提供信息存储服务。