冬天，总是更容易感到饥饿和孤独。
分析原因，低温造成自然界动植物停滞，同时也造成人类活动放缓。对个人来说，更容易感到沮丧和无聊。
所以，全世界每年都在冬天举办节日，大概也是为了这个Balance压力小一些吧。
食物的内容、情感上的慰藉、精神上的愉悦，都在一定程度上克服了“饥饿感”
每个人都熟悉饥饿，身体上的、物质上的、情感上的、精神上的，每个人都对饥饿有耐心。
电影《燃烧》讲述了一场关于“饥饿病人”的狩猎游戏的故事。
影片中的三个主要人物，钟秀（刘亚仁）、海美（钟淑）、本（史蒂文·元）
两者的任何组合都会在某种程度上抵消剩余的饥饿感。
第一种，钟秀、海美、本。
钟秀、海美，穷苦的男男女女，终日劳碌求生，物质饥饿大概是这个世界上最普遍的一种吧。
本，一个开着豪车，住着豪宅的资本家，是一个少数派，一个高人一等，是那种与自己极度的物质饥渴和解的人。
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第二类是钟秀、本、海美。
在影片中，海美的女孩首先提出了小饥饿（生理饥饿）和大饥饿（精神饥饿）。
可怜的钟秀梦想写小说，但父母离异，父亲卷入官司，钟秀陷入饥饿。
拥有财富的本，在工作和生活中找女朋友，从乐趣做起，从头到尾与大猎人战斗。
只有海美欠债，不还清就不能回家，但他想到了大饥荒。
简单的说，钟秀和本，实际上是两个人独自面对饥饿。
但海美的饥饿是扭曲的，但也是强大而有吸引力的。
第三种是海美、本、钟秀。
在电影中，海美和本是两个足智多谋的人。
海美的美丽、乐趣、艺术甚至性都是她的资源。
而Ben的源泉就是财富，财富带来的个人魅力。
两个有资源的人问要不要在一起，海美暂时得到了物质上的满足，引来了夕阳下动人的裸舞。而本又一次因为海美满足了大饥荒。
相反，钟秀是一种双重被动的求生欲和激情。生存，电影里有一座桥，钟秀去采访快递员。受访者排好队，被一一询问他们家在哪里。第一个回答是我住在市区，上班只要五分钟。第二个说需要2个小时，问他工作能力如何。轮到钟秀时，他选择了主动离开，因为他避无可避，或者无可奈何。
在精神上，钟秀的父母离异，父亲卷入官司。钟秀去听他父亲的判断，坐在那里一脸忧虑和无助。至于我妈，我见到我妈的时候，我妈在开会的时候像其他人一样玩手机。直到钟秀提出要支付他母亲需要的500万时，他才发脾气。
在孤独的情感状态下，钟秀认识了海美，两人产生了感情。从后来的钟秀身上可以看出，海美在日落时裸舞，在他消失后孜孜不倦地寻找。除了欲望的闪电，海美成为钟秀情感的源泉。
影片的最后，从钟秀在海美窗前写字的形象得出结论，海美甚至是钟秀精神世界的灵感来源。
这两对中的三个组合起来，与第三人称的饥饿相反，比喻没有人能逃脱饥饿。
作为一部悬疑剧，《燃烧》贯穿整个故事，以钟秀的眼光为指引。在钟秀看来，他最大的疑惑有两个，一个是对海美的，另一个是对本的。
对于海美来说，从海美吃橘子的不真实表现来看，海美身边的很多事情似乎是对的，也可能是错的。
比如海美养的猫是否存在，或者海美小时候淹死在井里，存在不存在。
影片的最后，似乎给出了答案。猫在那里，因为它们是本收养的，所以它们是本杀死海美的证据。
还有一口井，虽然海美的家人不承认，但钟秀所见的母亲曾经证明有一口井的存在。
答案看似显而易见，但钟秀单方面做出的这个决定似乎也有值得怀疑的理由。
这。第一次见到本，钟秀满怀期待地去机场接走失的海美。海美游历期间，钟秀一边喂海美食物，一边反复肯定他对海美的爱。但是当海美回来的时候，他突然把本带回来了。
但本是一个开着保时捷并住在豪宅里的人。在本家的阳台上，钟秀问海美为什么喜欢你，嗯，他不是问海美为什么喜欢本，而是问本为什么喜欢海美。
在此之前，钟秀还问过奔的几岁，明确表达了对奔的羡慕之情。海美回答说，比你大六七岁，可能年纪很小。
然后钟秀把香烟拿到看不见的地方，叹了口气，哦，了不起的盖茨比。
第二件事，本对钟秀是真的嫉妒，甚至嫉妒。钟秀曾经告诉本，他喜欢福克纳的小说，因为他认为福克纳的小说似乎不言自明。这种对精神世界的认知让本对钟秀产生了敬仰之情，当他们第二次见面时，本正在看的书是福克纳的短篇小说集。
嫉妒是因为钟秀在海美心中是不可替代的，而本认为自己从未有过如此特殊的情感体验。
总是看到别人没有的东西，总是饥饿和寻找。
电影当然是《燃烧》
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