谱曲关键步骤有哪几条？笛声是古典诗词中一个常见的意象，融汇了古人们种种情怀意绪，有哪些描写笛声的诗句_代表作_乐曲_笛声

本文目录

• 谱曲关键步骤有哪几条
• 笛声是古典诗词中一个常见的意象，融汇了古人们种种情怀意绪，有哪些描写笛声的诗句
• 农村先修族谱，再修祠堂，重修族谱男丁女丁必须交费，否则移出族谱有必要重修吗
• 《铁血丹心》这首歌运用了什么作词方法
• 安排二胡曲谱的弓法有基本的规范和规律吗
• 你认为流行歌曲一般能流行多久为什么
• 中国流行乐坛，最厉害的作曲人是谁
• 有首歌名叫“一剪梅”，为什么不叫“一枝梅”
• 50、60、70后，还记得儿时唱过的那些童谣吗
• 在四四拍的二胡谱中为什么有四二拍等节奏

谱曲关键步骤有哪几条

给歌词谱曲:

（这是干货，一般是收费的。)

步骤一:先像吟诗一样，尝试着带上感情去念歌词，目的是找创作灵感，然后把一字、二字、三字、单词和四字成语用铅笔划分开，目的是确定音型。然后设计乐段，目的是确定曲式。

步骤二:再根据歌词确定风格和调式；然后在钢琴上或其他乐器上试着弹奏，你乱弹都可以，你会发现在不知不觉中找到一段理想的旋律，反复试奏，最终找到自己认为合适的旋律即可。

步骤三:对着歌词认真核对每一个音符，发现不合适的反复修改，并自己弹琴试唱。此时歌曲已基本成型，冷静几天，不去想它，然后再拿出来试唱，直到自己唱熟了，你也就找到感觉了。

笛声是古典诗词中一个常见的意象，融汇了古人们种种情怀意绪，有哪些描写笛声的诗句

笛子，是我国民族吹奏乐器，经历了漫长的演变过程。

材质有骨头、竹子、玉器等，主要以竹子为主。吹奏方法，由最早的竖吹，从汉代开始，变为横吹。

笛声是古典诗词中，最常见的一种借景抒情的意象，可以表达不同的感情。或离别的幽思，或战争的幽怨，或儿童的纯真。

一、表达离别的幽思

（一）《折杨柳辞五首·其一》·佚名

上马不捉鞭，反折杨柳枝。

蹀座吹长笛，愁杀行客儿。

蹀，小步行走。蹀座，偏义复词，坐。

上马不拿鞭，反折杨柳枝。

坐马吹长笛，愁煞客行人。

这首诗，搜集在南北朝时《乐府诗集》中，作者佚名，无从考证。诗中首次出现了折柳送别的描写。长笛（羌笛）悠悠，更加烘托出恋恋不舍、怅惘若失的离别场面。从此《折杨柳》，成为离别时吹奏、演唱的固定曲调，和《梅花落》一起，成为著名的笛曲，也与古典诗词，永久相依相伴。

（二）《春夜洛城闻笛 》·李白

谁家玉笛暗飞声，

散入春风满洛城。

此夜曲中闻折柳，

何人不起故园情。

春风洛城，玉笛飞音。夜中《杨柳》，声声缠绵。故园情起，思乡何已？寂静的夜色中，万籁俱寂，只有缠绵的笛声，相拥相偎，梦回故园。

（三）《黄鹤楼闻笛》·李白

一为迁客去长沙，

西望长安不见家。

黄鹤楼中吹玉笛，

江城五月落梅花。

李白因李璘事件，流放夜郎。途经武昌黄鹤楼时，听到《梅花落》的笛声，自比西汉贾谊，迁谪长沙，抒发了去国之情和内心的郁郁不平。笛声萦绕，伴君而去。因为这首诗，武汉从此称为“江城”，算是悲伤气氛中的一抹亮丽。

二、表达战争的幽怨

（四）《凉州词》·王之涣

黄河远上白云间，

一片孤城万仞山。

羌笛何须怨杨柳，

春风不度玉门关。

黄河白云，孤城崔嵬，羌笛幽咽，春风不度。渲染出悲凉戚冷的氛围，衬托戍卒思乡之情。

（五）《夜上受降城闻笛》·李益

回乐峰前沙似雪，

受降城外月如霜。

不知何处吹芦笛，

一夜征人尽望乡。

回乐峰前，瀚海似雪。受降城外，冷月如霜。不知何处，芦笛呜咽。一夜征人，望断故乡。在寂寥空旷的边塞，长夜已被寒冷冻结。仅剩芦笛呜咽，在空中回荡，强烈地撞击着每个戍边士卒的心鼓，望尽天涯路，何时归故乡？

（六）《塞上听吹笛》·高适

雪净胡天牧马还，

月明羌笛戍楼间。

借问梅花何处落，

风吹一夜满关山。

冰雪融尽，牧马而还。月明戍楼，羌笛声咽。《梅花落》曲，吹满关山。委婉含蓄地表达了思乡之情。

（七）《从军行其一》·王昌龄

烽火城西百尺楼，

黄昏独上海风秋。

更吹羌笛关山月，

无那金闺万里愁。

烽火城西，危楼百尺。黄昏独坐，秋风萧瑟。羌笛呜咽，关山明月。无奈金闺，万里孤愁。羌笛吹奏的《关山月》曲，在危楼上缭绕，渲染了每一个戍卒，思念亲人之情，刻骨铭心，徒唤无奈。

三、表达儿童的纯真

（八）《村晚》·雷震

草满池塘水满陂，

山衔落日浸寒漪。

牧童归去横牛背，

短笛无腔信口吹。

草满池塘，水溢岸边。山衔落日，倒映水波。儿童归去，横骑牛背。短笛无腔，信口而吹。寥寥几笔，写意出儿童的天真无邪，怡然自得，惟妙惟肖，栩栩如生。

（九）《牧童》·卢肇

谁人得似牧童心，

牛上横眠秋听深。

时复往来吹一曲，

何愁南北不知音。

几人能似，牧童之心。牛上横眠，听秋之深。时复往来，吹奏一曲。何愁南北，杳无知音。寄托了作者，对牧童纯真质朴、无忧无虑心境的向往。

（十）《牧童诗》·黄庭坚

骑牛远远过前村，

短笛横吹隔陇闻。

多少长安名利客，

机关用尽不如君。

远远骑牛，行过前村。横吹短笛，隔陇相闻。长安多少，名利之人，机关用尽，不如儿郎。表达作者对儿童随性洒脱的赞美，鄙视蝇营狗苟、机关用尽之徒。

笛声悠悠，是离别的幽思；

笛声呜咽，是战争的幽怨；

短笛横吹，是儿童的纯真。

笛声，飘荡在古典诗词的关山云水之中，融进了诗人的血液和灵魂。

农村先修族谱，再修祠堂，重修族谱男丁女丁必须交费，否则移出族谱有必要重修吗

这俢祠堂，修族谱的事！我说一下我李家寨啊！李家寨源是山西大槐树那边逃亡来的！现在这方圆十几里全是李家人！几十年前只因寨子位于偏远山区，交通不方便！别说孩子们上学难，就算大人出去买包盐！卖点东西！都得走上半天山路！后来，族长到各家各户说修一祠堂，平时就让孩子们读书！省得到外面去！修了，有钱出钱，没钱出力！前几年，又翻新祠堂，是按男丁收钱，一人一千！多退少补！有钱的也有出十几万的！现在我们李家寨有自己的小学，中学！高中部在建设中！凡是李家儿女上学全免费！你有能力考上大学的，族里出学费，家里只要出生活费和路费就行！祠堂，就成了化解矛盾的地方和聚会，聚餐的地方！谁和谁有矛盾关到祠堂里去！啥时候化开，啥时出来！自家人关起门来不丢人！还有就是大年三十前，族长在祠堂发分红！按人头发！没钱的领上分红也能过好年！然后就生好炉火，备好吃的！各种茶水点心全有！直到正月十五！供全族人免费吃喝玩乐！

我觉得，像我们这样祠堂应越多越好！我说句心里话！我希望全国各地都有像我们这样的祠堂！团结，有爱！互帮互助！

《铁血丹心》这首歌运用了什么作词方法

,就是两个人对唱，节奏相同但歌词不一样，偏偏听起来又若符合拍，类似《铁血丹心》，

1、这种创作手法有没有专门的名称

2、这种歌还有没有啊？

比如罗文、郑少秋以前就合作过类似的歌 书剑恩仇录与倚天屠龙记合唱，别有一番韵味

...

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• 笑傲此生无厌倦（藤树两缠绵）
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• 真爱有如天高千百样好
• 论武功俗世中不知边个高
• 或者绝招同途异路
• 但我知论爱心找不到更好
• 在我心世间始终你好
• 在我心世间始终你好

安排二胡曲谱的弓法有基本的规范和规律吗

感谢老朋友的邀请！

在二胡演奏中有句话叫做：“三分的指法，七分的弓法”，这话一点都不假。二胡主要是靠弓法来表达乐曲的情感的，就像唱歌的人运气一样，有好嗓子但不会运气是唱不好歌的。同样，不会运弓或者不重视弓法练习是绝对拉不好二胡的。因为弓法很重要，所以，在乐曲中如何编排弓法也是有讲究或者叫规律的，遵循了这些规律才能发挥二胡弓法的作用。安排二胡弓法大概有这么几个原则：

一、为了表达乐曲的情感，对于歌曲改编的二胡曲，原则上应遵循歌词的内容。因为歌词已经表达了歌曲轻重缓急、强弱快慢的内容。对某些歌曲的歌词所对应的连音，只需要标注推弓和拉弓即可。对有些歌词稠密的歌曲，二胡也采用一弓一音的分弓演奏，并且应用二胡顿弓或者跳弓等技法，即发挥了二胡的特色又充分表达了歌曲的思想感情。如 《游击队之歌》、《在希望的田野上》等。

二、二胡弓法有强弱之分，拉弓较强而推弓较弱。（某些地方戏曲如豫剧板胡，推弓称为强，拉弓称为弱）一首乐曲中也蕴含着强弱的规律。不论是单拍子还是复拍子，2／4拍、3／4拍、4／4拍等，它们都有强弱之分。所以，一般乐曲的开始都采用拉弓，乐曲的结束则采用推弓。每一个自然小节中，强拍用拉弓，弱拍用推弓。每一个乐句的开始用拉弓，结束用推弓。除个别歌曲有相反的标注外，大多数是遵循以上规律的。

三、为了突出二胡的特色和韵味，对有些音程做特殊的处理。如3 5、6 1、2 4等小三度音程，配合指法的滑音（多用一指滑音完成），弓法就采用连弓，即使应该换弦而不去换弦，尽量在一根弦上完成；另外，如果某一弓后面是多个音符的连弓，或者有一个四拍及以上的长音。就要在连弓前面的那一弓开始预留、计划弓子的长度，以保证到后面连弓时或者长音时，弓子有足够的长度。

总之，二胡的弓法很多，从技巧方面分为：分弓、连弓，推弓、拉弓，抖弓、抛弓，跳弓、顿弓等；从力度和速度上又分为快弓、慢弓，强弓、弱弓等等。激情快速的乐段一般用跳弓，激扬或激愤的乐段用抖弓。抒情的乐曲用连弓的情况多一些，饱满雄壮的乐段用顿弓表现力更好一些。这些弓法在二胡独奏曲中应用地更全面，演奏家的水平也是通过独奏曲的演奏彰显其演奏水准和风格的。

在安排弓法方面，虽然有规律可循，但每个人资历不同，手法各异。同一首乐曲，不同的人会标注出不同的弓法，这叫“仁者见仁，智者见智”。但即使他们标注的乐曲有差别，但都能将二胡弓子充分地利用，各有所长，各有特色。标注弓法也是对乐曲的再创作，每一个乐曲的弓法无不浸透创作人员的心血。在这里没有“对”“错”之分，只有“好”“更好”的结果。所以，我们演奏每一首有标注二胡弓指法的乐曲时，都应该感到幸运，对每一个创作者有一种敬畏之心。

以上是个人见解，不对之处欢迎您的批评指正！

你认为流行歌曲一般能流行多久为什么

谢谢邀请！歌曲自己喜爱就行，听到好听的、悦耳的收藏起来，听烦了的删掉就是。再好听的歌，听多了也就腻歪。心情好就听欢快，心里难受就听悲伤，或者来点土嗨！总之随性听曲，何必管他流行与否？

中国流行乐坛，最厉害的作曲人是谁

通过了解小哥费玉清，听这个中华曲库歌唱电脑的歌曲，从而知道了很多了不起的作曲家：

华语乐坛流行音乐之父，黎氏八骏的老二黎锦晖，代表作：华语乐坛第一首流行歌《毛毛雨》，《桃花江》

黎锦晖的学生聂耳，代表作：义勇军进行曲

黎氏八骏老七黎锦光（笔名：金玉谷），代表作：天涯歌女，夜来香

姚敏，代表作：春风吻上我的脸，恨不相逢未嫁时

王福龄，代表作：我的中国心，今宵多珍重

陈歌辛，代表作：玫瑰玫瑰我爱你，夜上海

古月（本名左宏元），代表作：今天不回家，千言万语

刘家昌，代表作：中华民族，晚安曲

翁清溪，代表作：月亮代表我的心，原乡人

陈怡（本名陈信义），代表作：一剪梅，又见柳叶青

陈彼得（本名陈晓茵），代表作：迟到，走过我自己（大陆翻唱改歌名一条路）

罗大佑，代表作：童年，明天会更好

陈志远，代表作：跟着感觉走，感恩的心

谭健常，代表作：梦驼铃，万里长城，芦花舟

小虫（本名陈焕昌），代表作：爱江山更爱美人，龙文

………

有首歌名叫“一剪梅”，为什么不叫“一枝梅”

一剪梅，词牌名，又名“一枝花”“腊前梅”“玉簟秋”等。双调六十字。

宋时称一枝为一剪，一剪梅即一枝梅。

有李清照《一剪梅(红藕香残玉簟秋)》

红藕香残玉簟秋。

轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。

一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

50、60、70后，还记得儿时唱过的那些童谣吗

感谢邀请，　大班长，考第一不坐燕子坐飞机，飞机一张膀，掉到门旮旯，飞机一起飞，掉到大石堆。 报告司令，你妈有病，今天不死，明天一定。 歪戴帽，不讲里，见到老师要钢笔，老师不给他，气的直打滚儿！ 悄悄话，烂嘴巴儿！ 门前大桥下，游过一群鸭快来快来数一数，二四六七八！ 小兔子乖乖，把门开开，不开不开，妈妈没回来，谁也不开！ 小白兔白又白，两只耳朵竖起来，爱吃萝卜爱吃菜，蹦蹦跳跳真可爱！ 小老鼠，上灯台， 偷油吃，下不来！ 小小子儿，坐门钝，哭着喊着要媳妇儿！ 一二三四五，上山打老虎，老虎没打到，打到小松树！ 拉大据，扯大据，姥姥家里唱大戏！

在四四拍的二胡谱中为什么有四二拍等节奏

应＂地主139013636＂邀答！

在四四拍的二胡谱中为什么有二四拍？

要想理解这个问题，首先要先知道音乐的节拍节奏：

＊比如进行曲，边走边唱节拍的强弱对应步伐，左脚重右脚轻这就要用2／4拍子，

＊比如圆舞曲，舞蹈节奏强弱弱，就要用3／4、6／8、12／8等节拍、

＊如果比较抒情柔美，需要强弱次强弱交替规律，又要适当延长音的，多用4／4拍子、

＊如京剧的跺板有板无眼（有强无弱）的就要用1／4拍子、

比如《金蛇狂舞》有2／4和3／4拍子结合，这是创作时的旋律组合连接，律动，气息，顺口，转呈交替的需要，曲子开头丨61 56 1 丨

56 43 2 丨25 52 丨43 212 丨你一唱便有开场锣鼓喧天的，跳舞唱歌的热闹场面，第三节自然过渡入2／4拍的强弱交替拍子。

曲子变调是感情的需要，曲子节拍交替是旋律节奏的需要，节拍一变曲子的风格就变。

你找出《第一二胡狂想曲》、《阳光照耀着的塔什库尔干》⬇️变调变节拍，都是喧染不对称的律动时的交替达到自然转合。
看了这些难度大的曲子，乐曲情节变化多的地方都不断变拍号，变调号，用旋律变化来表达不同的强弱交替的律动，以表现不同风格。

你多看多分析，边唱边敲拍子就发现每转一个拍号或调号，乐曲是不是在发生着这些变化。

谢谢你的阅读?！